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潘粵明
《白夜追兇》
張嘉譯 《白鹿原》
孫儷 《那年花開月正圓》
吳剛《人民的名義》
回望2017娛樂圈，既有慢綜藝裡的“向往的生活”，帶娃旅行的平凡幸福體驗，也有女明星在“大女主”題材中過足戲癮、男明星在都市劇中與“中年油膩男”掙紮告別。揚子晚報記者為你盤點2017年的“四大暗戰”，在糾結與角力中，我們懷著對“演技”重新審視，以及對文化傳統和現實題材的重新發掘，迎接2018。揚子晚報記者 張楠
變態焦慮VS清流傳播
點評：文化綜藝的傳播發酵出令人可喜的成果
翻開娛樂記者的朋友圈，常常會被各種娛樂圈宣發物料填滿，各種宣傳公司對數據有著一種近乎變態的渴望。《戰狼2》的50億票房給圈內打瞭強心針，也令大傢看到主旋律題材的荷爾蒙釋放。當觀眾抱怨爛片太多，背後還是圈內人士對於數據難以紓解的焦慮。
最近，章子怡、宋丹丹等坐鎮的綜藝《演員的誕生》中，小鮮肉與實力派等各色演員上陣，引發臺前幕後各種話題，暴露瞭人們對於收視數據的非常態追求。這已經引起圈內的反思，導演閆建剛就說，懂資本的越來越多，懂藝術的越來越少。這個時代要回歸本性，在追求一部作品的最高價值的同時，不要忘記保留這部作品的最低價值。年末一個關於當紅演員大腿小腿除毛｜ 大腿小腿除毛除毛推薦｜ 聖雅諾美學診所演出劇集評分的盤點，在網絡發酵，令人尷尬的是，有些當紅演員，演的全是低分劇集。
當這種焦慮性追求與正能量文化弘揚相結合之時，又會發酵出令人可喜的成果。今年令人點贊的還是文化清流綜藝的崛起，之前的《中國詩詞大會》、《朗讀者》、《見字如面》，以及年末的《國傢寶藏》，《百心百匠》，從古詩詞到人文書信，從非遺文化到文物掌故，傳統文化正在被全方位發掘，開啟與電視綜藝嫁接的方式。從新媒體熱搜的傳播，到朋友圈閱讀，文化綜藝的傳播也走出窠臼。未來更期待這類開拓的常態化和持續化。
大女主VS大男主
點評：除瞭“大傢都愛她”，也期待中年演技男自我釋放
今年女性視角的故事資源持續被看好，當下“大女主戲”似乎成瞭“偽女權”的代名詞。 2017年古裝劇爆款離不開《那年花開月正圓》、《三生三世十裡桃花》和《楚喬傳》，而2018年的版圖還將開拓《如懿傳》和《贏天下》兩大山頭，但年末迎來“最嚴限古令”，導致呼聲很高的古裝題材大劇正面臨艱難排播。
追劇回溯到2017年年初，《人民的名義》成為十年劇王的一年，網友紛紛點贊大男主“達康書記”，“演技”也成為今年集中探討的話題。鮮肉演技也頻出“被吊打”的話題。
翻開大男主們今年的成績單，精英人設遭遇滑鐵盧，今年不斷以霸道總裁人設霸屏的靳東已經引發網友的審美疲勞。最告別“中年油膩男”人設的應該是張嘉譯，既是《白鹿原》裡的靈魂人物白嘉軒，也是“燦爛日子”裡的混子二哥，還是戀上蘿莉的“體育老師”。雷佳音意外以《我的前半生》裡劈腿的“前夫哥”圈粉，最近在文化綜藝《國傢寶藏》裡的表現也堪稱炸裂。
現實中的演技派男主，更多介入在劇集拍攝和制作中，張嘉譯成為《白鹿原》的藝術總監；擔任《虎嘯龍吟》等劇主演和總制片人的吳秀波，更稱迎來瞭“最開心日子”。過去習慣瞭林心如在制片的劇中給自己安排又帥又專一的男主愛自己，如今有自己想法的中年演技男擁有電視劇自主權，正在成為圈內潮流。
拿來主義VS現實主義
點評：現實題材要以誠懇的態度為現實提供觀照與解讀
今年一部黃磊領銜，雲集一線明星的翻拍日劇《深夜食堂》口碑整體坍塌。與其說這部劇本身的水準有多差，倒不如說是觀眾對於影視界“拿來主義”的一次集中抗議。
同時，改頭換面從節目名稱開始：《我是歌手》變成《歌手》，《花樣姐姐》變成《旅途的花樣》，《奔跑吧兄弟》成瞭《奔跑吧》。
與其“無腦”拿來，不如深耕自產。出品《瑯琊榜》的良心團隊正午陽光今年宣佈剝離藝人經紀業務，與靳東、王凱等“分手”，更加專註做劇。《歡樂頌2》、《外科風雲》等，雖然宣傳與口碑一地雞毛，但業績不俗。年末的《瑯琊榜2》又迎來口碑慢熱，明年《知否知否應是綠肥紅瘦》也備受期待。
但現實題材暴露的精神氣質上的短板，也很明顯。處在社會發展和轉型期的國人，面臨的情感焦慮和內心掙紮從原創都市劇上就可見一斑。今年《歡樂頌2》、《我的前半生》可謂將人物和話題做到極致。前者，劇中安迪的精英人設，過時的“處女膜”討論等都引發一定質疑。後者，馬伊琍飾演的子君愛上瞭閨蜜男友，欲拒還迎的三觀令觀眾吐槽不已。現實題材面臨生活太近，引發多維討論在所難免，但以誠懇的態度為現實提供觀照與解讀，仍是可貴的品質。
但不管怎麼說，未來精品始終是方向。《雞毛飛上天》、《白鹿原》等劇題材厚重，紮根熱土，何冰主演的《情滿四合院》雖然遭遇積壓和多次更新，但仍瑕不掩瑜，真情動人。70後情懷之作《生逢燦爛的日子》也收獲贊譽不少。類型多樣的現實題材預計在2018年將抬頭。
網絡VS熒屏
點評：freestyle泛娛樂時代，網劇、網臺將影響娛樂方式
今年，網端與熒屏之爭，從搶購大劇，發展到正面“火拼”。《白夜追兇》、《無證之罪》等劇，讓破案懸疑控終於看到瞭國產劇在這方面的興奮點。《白夜追兇》還被美國視頻網站奈飛買入海外發行權，成為網劇成功輸出海外的典型。不管怎麼說，從網文IP、依托導演編劇制作人的制片公司、再到產業出口的海外發行，年輕團隊的產業鏈部署令人關註。未來還有馬伯庸的懸疑網劇《古董局中局》等可期。
青春劇也終於跳脫瞭俗套，從《春風十裡，不如你》，到《致我們單純的小美好》、《你好，舊時光》，胡一天等高顏值小鮮肉成為各大跨年演出爭搶的對象。與大銀幕不同的是，小而美的網劇專註發糖。《雙世寵妃》等無厘頭之作也收獲不少擁躉。一些大制作劇集如《海上牧雲記》、《將軍在上》僅憑網絡播出，成績也堪稱亮眼。最近吳秀波主演的後三國題材大劇《虎嘯龍吟》也上線賺口碑。與此同時令人矚目的是，制作完成，卻積壓好幾年才播出的電視劇，即使品質不錯，也會遭遇排異反應。比如胡歌主演的《獵場》，此前就因購劇糾葛導致擱置。
與《中國新歌聲》等品牌音樂綜藝表現平淡相比，今年吳亦凡領銜的《中國有嘻哈》徹底帶火瞭freestyle的即興范兒。這是一個freestyle泛娛樂時代，網劇品質的提升，網臺的靈活互動，未來將愈加深刻地影響人們的娛樂方式。
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